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高三古诗鉴赏知识表格 1  

2012-09-17 17:36:13|  分类: 雅韵寻真(诗词鉴 |  标签: |举报 |字号 订阅

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高三古诗鉴赏知识表格

 

诗歌鉴赏高考要求:鉴赏评价E

①鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧

②评价文学作品的思想内容和作者的观点态度

 

鉴赏文学作品的形象

(一)人物形象

 

 一、考点解析

①鉴赏的依据—人物(肖像、行动、语言、神态、心理)

环境(自然环境、社会环境)

情节

②鉴赏的角度—所写人物的身份性格、

所写人物的思想感情、

作者对所写人物的态度。

 

诗歌中常见的人物形象分类:


序号

形象

举例

1

忧国忧民心系社稷

如杜甫《春望》中 “国破山河在,城春草木深”描写一片萧条的景象,而诗人感时落泪,展现了其忧国忧民、心怀社稷的形象。

2

历经磨难坚持追求

如屈原《离骚》中:“亦余心之所善兮,虽九死其犹未悔,虽体解吾犹未变!”再现了一位不愿同流合污,不低头,不屈服,执著地追求真理的形象。

3

胸怀宽广豪放洒脱

如苏轼《定风波》中“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕!一蓑烟雨任平生。”让我们看到了词人在风雨中拄着竹杖,穿着芒鞋,吟啸徐行豪放洒脱的形象。

4

转战沙场舍身保国

如王昌龄《出塞》:“但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山。”我们仿佛看到一位亘古如新、千载不变的雄伟战士,战争的艰辛与磨难不能改变他保家卫国的雄心壮志

5

寂寞愁苦身世飘零

如李清照《声声慢》中,我们看到一个无忧无虑的贵妇人一变而为流落无依、形影相吊、漂泊江南的形象。国恨家愁,像铅一样压在她的心头,在她身上融合了亡国之痛、孀居之悲。沦落之苦。

6

孤傲高洁坚持操守

如李白:“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”表现了他淡于富贵、傲视权贵的思想,也反映了他傲岸不羁、豪放自负的性格。

7

寄情山水归隐田园

如陶渊明:“采菊东篱下,悠然见南山”展现的是悠游自在的隐居生活,表现出诗人对官场的厌恶,对田园的喜爱;如王维。《山居秋暝》通过对晚秋时节空山新雨景象的描写,表达了对山水风光的喜爱。

8

怀才不遇壮志难酬

如陆游《书愤》:“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。”大志落空,奋斗落空,而揽镜自照,却是年华不再,衰鬓先斑!一位悲怆、郁愤的不遇之士形象栩栩如生。

9

慷慨愤世矢志报国

陆游和辛弃疾的许多诗歌都反映出他们忠心报国,而不被重用的情感,形象鲜明。如《示儿》、《十一月四日风雨大作》、《破阵子》。

10

送别友人思念故乡

如李白的《赠汪伦》、王维的《九月九日忆山东兄弟》

11

反对征伐同情疾苦

杜甫的《石壕吏》、《兵车行》则是体察人民痛苦,反对战争的情感。

12

重情重义儿女情长

如杜牧《赠别》:“多情却似总无情,唯觉尊前笑不成。”将有情人别离时独特的表情生动地表现了出来,诗中两位依依惜别的多情人形象缠绵深挚,别有一番风神韵致。

13

辛苦劳作纯朴善良

如白居易《卖炭翁》:“满面尘灰烟火色,两鬓苍苍十指黑。”活画出一个年迈而善良的卖炭翁的肖像,劳动之艰辛也得到了形象的表现,这样一个最下层的劳动者多么生动、感人,令人扼腕悲叹。


 

(二)景物形象

 

二、考点解析

①鉴赏的依据——景物形象的自然属性。

                景物描写(季节、时令、地域)

场面描写(战争、农事、狩猎、离别)

②鉴赏的角度——景物形象的社会属性(作者借此抒发的感情、表现的寓意)。  

 

【分析景物的方法】

⒈从作者观察景物的立足点和描写景物的角度入手分析。

高、低、俯、仰的变化

绘形、绘声、绘色(鲜艳与淡雅、明与暗,浓与淡)

⒉从作者描写景物的顺序、层次入手分析。

所见、所闻、所感;

感觉、听觉、视觉、味觉、触觉的变化;

由远及近、由近及远,由上到下、由下到上,从外到内,由内到外,由大到小,由小到大,从局部到整体、从整体到局部

⒊从描写景物的技巧入手分析。

虚实结合(“晓看红湿处,花重锦官城”);

以动衬静(“月出惊山鸟,时鸣春涧中”);

明暗对比(“野径云俱黑,江船火独明”);

以小见大(“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”);

粗笔勾勒和细部描绘相结合(“千山鸟飞绝,万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”);比兴手法的运用。

4、所用修辞手法

比喻、比拟(拟人、拟物)、夸张、通感

 

意境特征。意境常见的表达程式有两两相对的四组概念:

宏阔

苍凉

雄浑

莽苍

辽阔

高远

壮阔

深远

细腻

婉转

缠绵

朦胧

空寂

幽静

宁谧

幽美

繁复

高亢

淳朴

 

热烈

繁华

繁丽

喧闹

清冷

萧条

 

渺茫

冷寂

荒凉

暗淡

寥落

 

常见概括意境的词语

孤寂冷清

恬静优美

雄浑壮阔

开阔苍凉

和谐静谧

萧瑟凄凉

幽清明净

雄浑壮丽

高远辽阔

恬静自然

 

鉴赏文学作品的语言

 

一、考点解析

1、语言的技巧

修辞方法(比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问)

词语的运用(是否准确、典型、生动、形象)

句式的选用(长句短句、整句散句、)

2、语言的风格

含蓄\明快、简洁\细腻、冷峻\热情、婉约\豪放、朴实\华美、工稳\泼辣、典雅\俚俗、精细\粗犷、用典\平易。

3、语气

庄重\幽默、冷静\激昂、沉稳\活泼\振奋、娓娓而谈\平和\亲切\自然\严肃。

 

 

 

特殊词的作用

 

特殊词

作用

叠词

增强语言的韵律感或是起强调作用

表颜色的词

颜色一般表现心情,增强描写的色彩感和画面感,渲染气氛

拟声词

使诗文更生动形象,使人有身临其境之感

句式


分类依据

句式

 

按语序排列

常式句

 

变式句

 

按判断性质

肯定句

 

否定句

 

按施受关系

主动句

 

被动句

 

按句与句组合

整句

 

散句

 

按表达语气

陈述句

 

感叹句

 

疑问句

 

祈使句

 

按长短

长句

 

短句

 

按成分构成

完全句

 

不完全句

省略句

无主句

独词句

按句子结构

单句

主谓句

非主谓句

复句

并列

承接

递进

转折

条件

假设

因果

选择

解说


 

语言的风格

部分题材诗歌常见风格

 


风格

边塞诗

豪迈旷达

醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回

雄奇壮美

大漠孤烟直,长河落日圆

豪壮悲慨

落日照大旗,马鸣风萧萧

委婉清丽

何日平胡虏,良人罢远征

盛唐山水诗

质朴简淡

孟浩然。闻一多先生曾说:真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲淡了,平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗

丰韵生动

王维。追求“神似”,追求空灵的意境,寄寓佛理禅趣;追求画意,将绘画的技法运用到诗歌创作中

雄奇豪放

李白。表现在描写对象高大、流动、充满阳刚美的自然山水

田园诗

清新淡远

孟浩然田园诗特色,简朴纯净代表作《过故人庄

淡雅优美

意境清远

王维田园诗特色,代表作《渭川田家》


 

诗歌语言常见的风格

 

风格

释义

雄浑

雄浑指力的至大至刚,气的浑厚磅礴。其特点是:骨力挺健,气壮山河,气呑宇宙,气度豁达,气慨恢宏,气宇轩昂,气势浩瀚,气魄雄伟

豪放

豪迈奔放,谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点,又表现了作为客体的描绘对象的特点。就主体而言,情感激荡,格调昂扬;想象奇特,夸张出格;志向高远,襟怀旷达;气呑宇宙,力拔山河;傲骨嶙峋,狂荡不羁。就客体而言,往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高,或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象,因而气势峥嵘,场面壮阔,境界缥缈,极目无垠。

沉郁

沉郁,就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。忧愁是杜诗沉郁的主要内容,他的忧愁,不只是个人的,更是国家的、民族的、人民的,因而这种忧愁具有丰富的情感层次,使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。他

悲慨

触景生情,睹物伤怀,悲壮慷慨,谓之悲慨。大凡诗人,慨叹风云变幻之疾,痛惜韶光流逝之速,目击人民灾难之重,身受命运坎坷之苦,郁积壮志未酬之愤,而忧心忡忡、慷慨悲歌者,均以悲慨目之。可见,悲慨是时代的心声,诗人的呼喊,诗人面对动乱的现实,出于严肃的责任感,遂作悲慨

俊爽

即英俊豪纵,飒爽流利。 ○代表诗人是杜牧。他的诗,纵横古今,雄视万代,畅谈历史,痛砭时弊,总结教训,忧国忧民,怀撑天之宏志,感报效之无门,另一方面,又矫健豪举,潇洒风流,流转飞动,畅快爽利

冲淡

冲淡,即冲和、淡泊,含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。○王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点,他是冲淡派大师。

旷达

即疏狂不羁,通脱豁达,潇洒飘逸,高洁特立苏轼的词除了豪放外,更多的是旷达的词风。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼,既要坚持不苟合随俗,又要随缘自适;既要“尽人事”,又要“知天命”,使其性格中带有典型的“旷达”的特征

清新

其特点是用语新颖,不落俗套。清新一般是用在写景诗中,一般诗风比较亮丽,语言比较通俗,比喻新颖独到,包含着作者的喜悦之情。清新之风常见于以下一些人诗中。一是大部分山水田园诗人,

明快

明白通畅, 就是不绕弯子,一语道破,一语中的。明快莫过于白居易了。其他如含蓄简洁也不是那一个诗人所独有的,大部分诗人多多少少都有一些而已。事实上,在做题的时候,我们往往不能单独析出一个特点,而往往连在一 起说,比如简洁明快,清新平淡等等。

洗练

这种风格的作品语言表达是通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界

自然

指诗词不留雕琢的痕迹,不使人感到做作。李白曾用“清水出芙蓉,天然去雕饰”说明自然的风格。

委婉

抒情或叙事,不直接写出,而通过写与本意无关的事物,或者通过对比而委婉地表达内心的情感。

 

风 格

释义

举例

豪迈雄奇

此种风格的诗,多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象,营造恢弘阔远的意境,表现积极向上的思想感情。

“登高壮观天地间,大江茫茫去不还。黄云万里动风色,白波九道流雪山。”(李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》)

沉郁顿挫

沉郁就是深沉蕴藉。沉郁的诗作者似乎有千言万语积压在胸,而后沉吟再三,勃发于笔端。

“万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒标。”(杜甫《登高》)

悲壮慷慨

这种风格的作品感情悲壮,出语高昂,充满着对时代感慨,或雄才不得志于时,或感时伤乱、忧国忧民,心中郁结、愤慨不平

 “前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》)

朴素自然

其语言力求平淡,不追求词藻的华丽,显现出质朴无华的特点,但于平淡中蕴含着深意。

如:“采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。”(陶渊明《饮酒》)

婉约细腻

这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点,曲径通幽,情调缠绵,表达感表情细如抽丝。

 

 “风往尘香花已尽,日晚倦梳头。特是人非事事休,欲语泪先流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。“《武陵春》

含蓄委婉

即含有深意,藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来,而是藏在形象中,让读者自己展开想象,思而得之。

“洞房昨夜停红烛,特晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿,画眉深浅入时无?”(朱庆馀《闰意献张水部》)

清新明丽

这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境,表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠

“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。”(周邦彦《苏幕遮》)

幽默讽刺

多指诗中诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。

如:“竹帛烟销帝业虚,关河空锁祖龙居。坑灰未冷出东乱,刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》)

 

知名诗人风格

 

诗人

风格

诗人

风格

三曹

苍凉雄健

李商隐

清丽俊逸;朦胧隐晦

陶渊明

朴素自然

杜牧

含蓄绰约;清健俊爽

张九龄

委婉蕴藉

李煜词

颓靡伤感、细腻感人

李白

豪迈飘逸,清新雄奇

欧阳修词

清丽明媚、语近情深

孟浩然

恬静浑健;

范仲淹词

苍凉悲壮

王维

恬淡含蓄,气韵生动

晏殊词

明朗疏淡

王昌龄

雄健浑厚且情思婉约

苏轼词

雄健豪放;旷达高远

高适、岑参

雄浑奇拔;雄浑悲壮

柳永词

缠绵悱恻

韦应物

清新典雅

黄庭坚词

流畅自然

韩愈

气势磅礴、奇特新颖

秦观词

情真意切

贾岛

萧瑟悲愁

李清照词

婉约凄切;缠绵悱恻

李贺

忧郁激愤;奇诡变幻

杨万里

新鲜活泼

温庭筠

绮丽香艳

陆游

雄浑奔放、明朗流畅;悲壮爱国

元稹

艳丽浅近

辛弃疾

气势雄壮

白居易

通俗易懂

姜夔

精心刻意、清妙秀远

刘禹锡

清峻明朗

 

 

 

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